3. Дополнительный курс
  • Register

Построение аккордов в левой руке

тесное расположение в насыщенной фактуре
практическая часть 1 - построение аккордов
4-х голосные аккорды
3-х голосные аккорды
2-х голосные аккорды
практическая часть 2 - построение аккордов
аккорды широкое расположение
широкое расположение - децимный контрапункт

 

Вступление

Для того чтобы научиться играть подкладку в левой руке – нужно ее играть. С чего начнем… Прежде всего, на данном этапе пока позабудем про свинг и даже ритм (помимо ритма мелодии в правой руке). Будем отталкиваться от самого традиционного изложения гармонии в левой руке, пока самым простым способом в трех вариантах фактуры – где левая рука берет на себя полную нагрузку по отображению цифровки.

 

Вариантов изложения гармонии в левой руке в тесном расположении теоретически, конечно, множество. Простое перечисление всех аккордов, исполняемых джазовыми пианистами левой рукой, желаемых результатов для обучающегося не принесет. Тем более, что эти аккорды надо как-то соединять. Ситуацию отягчает наличие в джазе нонаккордов, которые имеют обращений еще больше, чем септаккорды, у которых их тоже предостаточно (4 вида). Как со всем этим управляться? Задача для новичка не из легких.

 

Тесное расположение (закрытая позиция) в насыщенной фактуре

Шестиголосие в 4-х звуках

Чтобы не проделывать путь от регтайма к бибопу начнем сразу излагать левую руку не только с помощью септаккордов, но в фактуре септаккордов с включением в их структуру ноны и сексты. Такое изложение фактуры наиболее насыщено диссонансами и оно легко насытит джазом любую мелодию. Аккорды для начала будем брать только в тесном расположении. Для того чтобы было понятно, чего мы сейчас добиваемся, еще раз объясню: правая рука не берет на себя гармонической нагрузки, вся гармония только в левой руке (пока в тесном расположении). Правая рука при таком положении дел может играть импровизацию в полной свободе, не беспокоясь о каких-либо неправильных удвоениях, скачках или параллелизмах, за которые ругают в классике. Обо всех тонкостях изложения левой руки в фортепианном джазе читайте в фактуре левой руки (уроки джаза).

Я бы выделил, опираясь на практику и на анализ множества импровизаций, всего два этажа. Почему этажа? - потому что здесь стоит присмотреться, что над чем находится. По каким аккордам считать эту этажность? - по аккордам структуры малого мажорного септаккорда. На начальном этапе это будут доминанты. Почему так? - потому что в данных конфигурациях они естественно разрешаются в тонические аккорды и потому что в данном виде они не являются кластерами (поэтому и легко функционально идентифицируются). Какой этаж считать первым, а какой вторым - нет разницы, главное понять, что будет  два пласта, которыми с одинаковым успехом можно гармонизовать любую мелодию в джазе и любыми аккордами. В одном из них в доминантсептаккорде (в левой руке, тесное расположение) вверху будет нона, а в другом секста. Этого на данном этапе достаточно. Все остальные аккорды в цифровке уже подстраиваются под этажность данных малых мажорных септаккордов (с ноной и с секстой). В закрытой позиции такой нонаккорд с секстой берется с пропуском квинты и основного тона и состоит из 4-х голосов.

два варианта закрытой позиции доминантсептаккорда с ноной и секстой в мажоре Пример V7 для До-мажора с первым и вторым этажами.

два варианта закрытой позиции доминантсептаккорда с ноной и секстой в миноре Пример V7 для До-минора с первым и вторым этажами.

общая схема 2-х вариантов закрытой позиции для мажора и минора в джазе Общая схема доминант-аккорда для мажора и минора (1-й аккорд для первого яруса, 2-й и 3-й - для второго). Любой аккорд вероятен и для мажора и для минора в джазе в зависимости от стиля и контекста произведения (см.  проникновение мажора в минор и наоборот). Знаки в скобках могут присутствовать или отсутствовать в любых сочетаниях. Ля# в первом аккорде - это Сиb (просто так записывать для данной позиции удобнее), а вот в другом ярусе уже удобнее записать его как есть (верхний Сиb в последнем аккорде).

 

Первый (нижний) ярус

пример разрешения доминанты в закртой позиции в джазе Пример разрешения V7 в 1) До-мажор, 2) До-минор. Тонический аккорд также представлен в самой насыщенной фактуре нонаккорда с секстой (секста в минорном аккорде всегда дорийская).

Сноска. В случае с доминантой к минору: Ми-бемоль джазменами трактуется однозначно как повышенная квинта, а аккорд записывается как G7(-5). Я же перешагнул через это правило из соображений удобства и универсальности формулировки, тем более, что вместо Ми-бемоля может употребляться Ми-бекар, и именно это в джазе обозначается как G76 (либо G76, либо G76). Теперь, забегая вперед, попрошу вас поднять (или опустить) этот аккорд ровно на 3 тона и получим аккорды G9, G+9, но в этом ярусе может быть и G-9, если вместо верхнего  Ля в аккорде будет Ля-бемоль. И это употребляется и для мажора и для минора. Контекст зависит от вкуса исполнителя.

другой вариант разрешения доминанты в закртой позиции в джазе Пример разрешения V7 в тонику с менее насыщенной фактурой в первом ярусе. Как видно, наш доминант-аккорд прекрасно разрешается и в менее насыщенные диссонансами тонические аккорды (либо без ноны, либо без сексты). 1-й такт: До-мажор; 2-й такт: До-минор.

 

Второй (верхний) ярус

вариант разрешения доминанты в закртой позиции в другом ярусе Пример разрешения V7 в 1) До-мажор, 2) До-минор. Тонический аккорд - в фактуре нонаккорда с секстой (секста в минорном аккорде как, упоминалось ранее, всегда дорийская).

другой вариант разрешения доминанты в закртой позиции во 2-м ярусе Пример разрешения V7 в тонику с менее насыщенной фактурой (без ноны, без сексты) во втором ярусе. 1-й такт: До-мажор; 2-й такт: До-минор.

 

Блюзовый вариант (оба случая)

вариант разрешения доминанты в закртой позиции в блюзе Пример разрешения V7 в блюзовую тонику. Также пример можно рассматривать как случай соединения двух побочных доминант, движущихся против часовой стрелки квинтового круга (случай для джаза типичный).

 

Примечание

Нетрадиционно и акустически менее оправданно было бы разрешать доминанты в тонику как-нибудь так

акустический мало оправданный и редко употребимый вариант разрешения

Хотя, отдавая дань практике, отмечу, встречаются и подобные варианты. Но мы на данный момент занимаемся кристаллизацией правил, в которых затем исключения будут звучать необычно и интересно, если научитесь пользоваться.

 

Два выше описанных варианта представления максимально насыщенной фактуры в виде двух пластов позволяют разрешать доминанту в тонику вполне удачно во всех отношениях. Подстраивая все остальные гармонии (аккорды в левой руке) под них, легко построить звучащую джазовую партию левой руки.

В тесном расположении самыми употребимыми в самой насыщенной фактуре прижились и главенствуют два вида данных разрешений. Поэтому, прежде чем начать импровизировать и что-то выдумывать, надо твердо знать два варианта исполнения цифровки. Этого будет достаточно. Доведите их исполнение до автоматизма. И тогда Ваша голова в первую очередь и правая рука во вторую - будут готовы двигаться в направлении построения самой линии импровизации. О построении линии импровизации - это тема других занятий (смотрите по ссылкам). О чем в данном месте еще необходимо упомянуть, - акустически один из ярусов всегда более подходит для гармонизации, т.к. не отнимает пространства у мелодии (правой руки) и в то же время не уходит глубоко в басы (нагромождение тесных интервалов в низких регистрах звучит очень тяжело и грязно). В одних тональностях уместен будет первый ярус, в других - второй. Однако это не говорит о том, что вся цифровка левой руки не будет выходить за рамки акустически рекомендуемого яруса. Для джазового музыканта будет полезным видеть цифровку тесного расположения в насыщенной фактуре в двух пластах, потому что где-то будет целесообразным уйти в верхний регистр, а где-то в нижний в зависимости от задач и контекста импровизации.

 

Практическая часть 1

А сейчас берем темы стандартов и вперед к построению двух этажей (вариантов) партии левой руки в закрытой позиции

Я даю один пример на тему "Печальный малыш"

фрагмент темы с упрощенной цифровкой

my melancholy baby - тема для создания цифровки в партии левой руки

 

впишем в двух этажах все доминантовые аккорды (не забывая, что побочные доминанты), партия левой руки выписана дважды (первый и второй этажи)

my melancholy baby - доминантовые гармонии в левой руке

 

дополним партию левой руки, используя тонические аккорды с ноной и секстой при разрешениях доминантовых аккордов, и септаккорды в других случаях

my melancholy baby - партия левой руки в тесном расположении

Как только мелодия понизится, к примеру, на кварту,- более востребованным и акустически оправданным окажется другой ярус (этажи поменяются местами).

 

Далее даю уже Вам в задание, справиться с предложенными примерами тем. Карандаш (ручка) и листок бумаги обязательны. Делаем:

Тема 1

Тема 2

Тема 3

 

Аккорды мы записали столбами, но это не значит, что ритмически исполнять их нужно всегда именно так, как записано. Рекомендуем поиграть сначала бит (четвертями), а затем оффбит (на "и", затем на последнюю "и" в триоли).

 

Это был максимум средств для гармонизации тесного расположения в левой руке.

 

Баланс

Когда можно использовать минимальное количество звуков в левой руке, а когда нужно максимальное - дело вкуса и художественного замысла...

 

Другие аккорды тесного расположения

Для создания менее насыщенного джазового звука "в подкладке" нужно использовать менее насыщенную фактуру. Иногда и двух звуков бывает достаточно.

4-х голосные аккорды

Септаккорды в 4 голоса

Септаккорды вместе со своими обращениями легко помещаются в любую из представленных в первой разделе ниш. С самими септаккордами проблем не возникает, они легко обращаются, сохраняют функциональность, строятся и звучат от любого звука в ладу. Существует 4 вида обращений септаккордов, все они прекрасно и с избытком вписываются в оба выше представленных этажа


септаккорды с обращениями в 4 голоса

На практике отбирается нужное (более близкое) обращение и вписывается в остальную цифровку.
Пример000


Нонаккорды в 4 голоса

В полном виде от основного тона нонаккорд встречается крайне редко, исполнение его таким образом одной левой рукой более чем некомфортно. Нонаккорд не во всех случаях будет звучащим. Для лада До-мажора и Ля минора невозможно построить нонаккорд от звука Ми (звучит ужасно)


нонаккорды, основной вид

Но даже в звучащих случаях обращения нонаккорда способны давать целые группы кластеров, что звучит тоже странно


кластеры в обращениях нонаккорда

 

Нонаккорд требует определенного изложения в звучащей фактуре, тогда он будет изысканным и функционально определенным одновременно, и, конечно же, перкуссивным.
Чаще он может быть представлен (и это встречается повсеместно) в четырехголосном изложении от терции. При этом в нем пропускается основной тон.

Употребление нонаккорда в тесном расположении должно быть обусловлено контекстом, иначе он ослабляет гармоническую функцию (особенно если нет основного тона в партии баса). Поэтому, если нет сценария (условия), то нонаккорд лучше заменить одним из видов (обращений) септаккорда.

Сценарием для логики употребления нонаккорда может выступить:
1) ранее взятый в более низком регистре или вертикально звучащий в партии контрабаса основной тон (также и для обращений)


обращения нонаккорда с основным тоном в партии баса


2) сочетание его с другим аккордом этой же функции (также и для обращений)


обращения нонаккорда в сочетании с однофункциональным аккордом

3) соединение с септаккордом функции против часовой стрелки квинтового круга (также и для обращений)


обращения нонаккорда в гармонической секвенции с септаккордами

4) разрешение двойной доминанты и доминанты в тонику или в блюзовую тонику (для нонаккорда от терцового тона)


нонаккорд двойной доминанты

 

Ранее мы рассматривали и помним, что для разрешения в тонику подходит нонаккорд с секстой (пропущенные основной тон и квинта).

 

Об обращениях нонаккорда:
Существует 4 вида нонаккордов в таком представлении, они также вписываются в оба выше представленных этажа. Однако для их применения должны быть условия


4 вида нонаккорда в четырехголосии

Без сценария с сохранением функциональности могут прозвучать:

1) минорные нонаккорды со всеми обращениями: в мажоре это VI и II ступени (в миноре это: тоника и минор субдоминанты)


минорные виды обращений нонаккорда в четырехголосии

2) нонаккорды малого мажорного септаккорда от терции (хотя лучше в них пропускать и квинту)


звучащие малые мажорные виды обращений нонаккорда в четырехголосии

 

3-х голосные аккорды

Речь, конечно, не идет о трезвучиях (хотя, они возможны в джазе, фрагментарно, в совсем малых количествах).

Септаккорды в 3 голоса

Главным трехзвучным аккордом джаза стоит считать септаккорд от основного тона с пропущенной квинтой. Применяется абсолютно для всех функций и всех видов терцовых аккордов.


септаккорд с пропущенной квинтой

Наличие квинты не изменяет окраса аккорда, а только делает его более весомым, что требуется далеко не всегда.


Кроме основного вида применяются и два его обращения. Звучат функционально определенно и джазово


обращения септаккорда с пропущенной квинтой Пример приведен для мажора, можно дополнить его примером в миноре и озвучить уже самостоятельно

Применение обращений этого трехзвучного септаккорда позволяет соединять несколько таких септаккордов в любом из двух ярусов


соединение септаккордов с пропущенной квинтой в аккордовой последовательности

 

 

Нонаккорды в 3 голоса

Нонаккорд в 3 голоса чаще всего записывается с помощью всего 3-х нот от терции с пропущенным основным и либо квинтовым тоном, либо септимой. Однако, надо помнить, что благодаря разрешению септимы доминантового аккорда (в терцию), создается главное функциональное тяготение. Поэтому в случае с доминантовым нонаккордом из трех голосов пропускаются всегда основной тон и квинта аккорда.

Несмотря на то, что от этого вида он имеет еще 2 обращения, в тесном расположении его отображают чаще в первом варианте


нонаккорды в трехголосном изложении Пример нонаккордов с пропущенными основным тоном и квинтой

Употребление данного вида нонаккорда (и его обращений) требует наличия сценария (см. выше). И для обыденных случаев гармонизации в одной левой руке лучше использовать четырехзвучное изложение нонаккорда, если речь не заходит о нонаккорде доминанты

Нонаккорд от малого мажорного септаккорда (назовем его "доминантовым") составляет исключение:

Доминантовый нонаккорд чаще всего записывается в варианте от терции с пропущенным основным и квинтовым тоном, сценариев не требует, т.к. звучит функционально определенно


малый мажорный нонаккорд от терции звучит фунцкционально

 

В качестве доминанты этот аккорд дает убедительные варианты разрешения с тоническим нонаккордом с секстой, но более всего он следует логике движения против часовой стрелки квинтового круга в цепочке побочных доминант


разрешения доминантового нонаккорд в тонический аккорд


Чаще всего в роли преддоминанты (двойной доминанты) он и встречается. И в этом случае его можно встретить в вариантах с малой ноной, большой ноной и увеличенной ноной


нонаккорд двойной доминанты (II ступени) В последнем аккорде верхнее Фа при записи расценивают как Ми-диез (отсюда и знак +9)

 

Другие варианты отображения нонаккорда встречаются крайне редко в рамках озвученных для 4-х голосных нонаккордов. Без сценария они акустически не дают ощущение этого самого нонаккорда, а дают ощущение задержания, предъема или какого-то неубедительного контрапункта, а также звучат минорно


не звучащие 3-х голосные обращения малого мажорного септаккорда

 

Поэтому нонаккорд доминанты прилегает только к одному из этажей

Но не стоит расстраиваться и не стоит изыскивать подходящий вариант его обращения, т.к. на другом этаже удачно прописывается септаккорд с секстой, который тоже прилегает только к одной и ниш (противоположной)

Септаккорд с секстой доминанты

Септаккорд доминанты с секстой обитает в другом ярусе. Строится от септимы. Он также не уживается в других своих вариантах (обращениях)


септаккорд с секстой - альтернатива нонаккорду в другом ярусе

 

Если он состоит из 3-х голосов, то пропускаются основной тон и квинта


септаккорд с секстой в 3-х голосии (с пропуском основного тона и квинты)

 

Как вы заметили, примеры 3 и 4 – это усеченные версии аккордов из раздела 1. Вот другой взгляд на данный вопрос (из другой плоскости).

Другие 3-х звучные аккорды


Хочется отметить такой интересный вариант применения нонаккорда, образованного от малого минорного септаккорда. В данном варианте пропускаются основной тон и септима. Звучит красиво и функционально определенно


звучащий минорный вид нонаккорда в трехголосии



2-х голосные аккорды

На примере нонаккорда мы уже выяснили, что не все тона в аккорде обязательны, чтобы показать его во всей красе. Поэтому в рамках определенного контекста достаточно и двух звуков (интервала), для того чтобы показать септаккорд или даже нонаккорд. Основным правилом благозвучности здесь будет единоразовость использования данного интервала (если будете повторять, звучание станет абсурдным).

 

Септаккорды в секвенции

Сценарием для интервала терция-септима (септима-терция) должна выступать гармоническая секвенция, направленная против часовой стрелки. Такие последовательности в двух голосах в контрапунктическом виде имеют место быть в полифонических произведениях господина И.С. Баха (ассоциация правильная)


септаккорды в двухголосной секвенции (интервал из терции и септимы)

 

 

Доминантовый тритон

Доминантовый тритон из подргуппы терция-септима (септима-терция) звучит вне сценариев и без всяких условий. Он находится в обоих этажах (от его нижнего звкуа, собственно, мы и приняли измерять этажность)


тритон малого мажорного септаккорда

 

Септаккорды от основного тона и нонаккорды от терции

Септаккорды от основного тона звучат в единоразовом исполнении без сценариев. В рамках лада психика сама может достроить пропущенные терцию и квинту. Звучание данной септимы хорошее и джазовое, т.к. применяется только в джазе


септима малого мажорного септаккорда

 

Нонаккорд от терции (тоже септима) также звучит в единоразовом исполнении, но только в рамках сценариев. Одним из основных сценариев является разрешение в него доминантовых септ- образованных аккордов


септима нонаккорда при разрешении в тонику

Оба вида данных интервалов прилегают только к одному из этажей.

 

Секунды

Единоразово могут применяться секунды. Пристроенные снизу к основному тону или к терции, они также отчасти дают краску септ-, нон- аккорда. Чтобы получить горячий звук, лучше применять их на ожидаемой функции.

Условием логики применения секунд может выступать:
1) предшествующая доминанта
2) мелодия по ступенями септаккорда или трезвучия
3) многократно закрепленная в сознании слушателя цифровка (предугадываемая)
4) кульминационная направленность исполняемого фрагмента импровизации

Пример001

Также могут на выше озвученных условиях применяться секунды к другим ступеням и другие интервалы, но здесь мы уже уходим в область ладовых горизонтов. Вкратце поясню: для некоторых функций (например, субдоминанта натурального мажора или минора) звучными в вертикали оказываются все 7 ступеней лада, для тоники мажора - 6 ступеней, более подробную информацию смотрите здесь. В рамках ладовых тяготений можно выстраивать любые даже нетерцовые аккорды. Но для мажоров и миноров это будут разные наборы звуков, даже уже натуральная секста минора не вписывается в аккорд тоники. А натуральном в мажоре в момент ожидаемой тоники можно играть секунду к сексте + септиме или такие интервалы
Пример002
в более далеких функциях будут другие ступени для чего-нибудь аналогичного, но! - далекие функции (т.е. за рамками Тоники, Доминанты, Субдоминанты) сложнее сделать ожидаемыми.

 

В данном разделе мы указали большое количество вариантов для подробной гармонизации цифровки, что позволит каждому ученику практически с одного-двух занятий создать хорошую цифровку в тесном расположении, а также адаптировать партию левой руки для игры при модуляции темы в тональность на любой по величине интервал.

 

Примеры для данной половины занятия находятся в стадии редактирования…

 

Мы не рассматривали еще аккордов с задержанием. В таких аккордах задерживается кварта, т.е. переход в терцию должен осуществиться позже. Иногда переход может быть осуществлен уже в другой аккорд, но этот терцовый звук должен присутствовать в новом аккорде. Данный аккорд может располагаться во обоих ярусах цифровки.

Примеры готовятся...

 

Практическая часть 2

Строим примеры на темы... материалы готовятся


 

Более ранние материалы по этому занятию

Для начала выберем ряд тем джазовых стандартов + три тональности для их изложения.

  1. Играем данные темы с тесным расположением в левой руке с септ-, нон- аккордовой фактуре в трех тональностях (следить за рамками диапазона л.р.). Осознаем, где находятся терция и септима аккорда (можно поиграть только с их использованием).
  2. Играем данные темы в широком расположении левой руки (три вида аккорда) – для тех, у кого широкая растяжка в дециму.
  3. Играем с поочередным использованием широкого и тесного расположений в левой руке в два и три звука (при движении против часовой стрелки – строго соблюдать).
  4. Играть в два пласта из широкого и тесного расположений (только в спокойном или медленном темпе).

Игра в трех тональностях несколько адаптирует вас и даст дальнейшую свободу при обогащении языка или модулировании.
Чтобы было не сложно управляться с левой рукой - играйте правой тему, не глядя (наощупь), а все внимание и взгляд - обратите на левую руку.

Донат, поддержать ресурс

Фактура джаза