Кульминация
- Подробности
- Категория: Словарь музыкальных терминов
Даже некоторые звенья, вычлененные из контекста любых случайным образом выбранных нот, при проигрывании будут создавать для слушателя моменты повышения общего музыкального градуса, если будут иметь восходящую направленность, тем более, если это будут частоты голосового диапазона. Все мы от природы для создания звука должны поднапрячь голосовые связки, а для создания более высокого звука – поднапрячь их еще более, плюс в рамках возможностей определенные высокие ноты даются нам лишь при приложении сверхусилий и требуют полного напряжения (и физической подготовки). Поэтому даже вне рамок музыки (в разговорной речи) повышение тона означает повышение напряжения. То же самое происходит при нагнетании громкости звукоизвлечения. Т.к. в жизни для этого следует также приложить повышенные усилия. Все вопрошающие интонации - восходящие (это жизненно важно важно для субъекта, и неведение по факту напрягает его). Все это уже издавна дано нам в общении, и только в дальнейшем было спроецировано на музыку.
Повышение градуса в разговоре означает ни что иное как большую причастность субъекта к предмету сообщаемого им в разговоре (в музыке все это преподносится в рамках объекта). Высший интонационный упор ставится на самое важное слово (фразу), за которой в жизни субъекта стоят значимые для него события. Самый типичный пример кульминации. Большое музыкальное произведение по характеру кульминации можно было бы сравнить с большой речью дипломата (коротенько минут на 40), где он настойчиво добивается чего-то крайне важного и подводит слушателя к самой сути, которая может поместиться в трех словах, минут 30. Потом на вершине красноречия, наконец, изрекает ее. А далее еще минут 10 вынужден из приличия произносить что-то еще (не уйти же так сразу). Место кульминации, как здесь шутливо показано – ближе к концу произведения.
Еще один пример. Несколько человек кричит, пищит, размахивает руками (известная ситуация)… А умелый и твердый человек начинает четко членораздельно, тихим голосом ритмически упруго говорить по делу. Тут опять приводится в действие некий механизм воздействия на психику. Можно ли в музыке спроецировать такого рода кульминацию?- конечно, да. И это будет, как вы догадались, тихая кульминация. Для создания кульминации чаще пользуются силой звукоизвлечения и высотой восхождения звуков, но не во всех случаях. Еще один из примеров на тихую кульминацию: все бурлило, кипело и клокотало, но в рамках трех функций, а на пиано вдруг пошло сильное гармоническое развитие с контрапунктом.
Другая плоскость поднятия градуса. Из базового курса гармонии известно, что аккорды обладают разной степенью напряженности при тяготении в тонику, плюс этому способствует мелодическое положение верхнего голоса и баса. Постепенное нагнетание напряжения правильным подбором функциональных аккордов создает ощущение кульминации.
Выше написанное говорит, что кульминация в музыке может пересматриваться и трактоваться каждым исполнителем по-разному, в зависимости от его концепции. Она неизбежна и ожидаема. Из этого можно вывести еще много чего интересного, например, провокация к кульминации, ложная кульминация, незавершенная кульминация и т.д. Оркестровая партитура позволяет творить в музыке чудеса, были бы вкус и фантазия.
Гармоническое развитие может по степени нагнетания напряжения иметь одну логически оправданную точку кульминации (оркестр), а солирующий вокалист готовится за десять тактов к наивысшей ноте, которую он должен взять, и которую от всего сердца считает вершиной произведения. Это говорит о том, что логика может быть различной, а кульминаций много. Все же, в произведении одна из кульминаций должна быть главной или центральной, а остальные местными (как в сказки в «Тысяча и одной ночи»).
Сочинитель всегда рассчитывает и надеется, что исполнитель правильно истолкует, все кульминации в произведении, найдет в нем самое напряженное место.
В русский язык слово пришло из латыни (culmen), сохранив значение «высшая точка, вершина».
